本次对谈以zoom视频形式举行，文字总结形式分享
对谈的嘉宾是TianxiWang带来他的最新摄影作品
《再见，谢谢所有的鱼》
点击上方图片查看完整作品Tianxi：《再见，谢谢所有的鱼》的这个项目里，我更愿意说它是一个虚构的场所，在这个场所里面有很多捞鱼，卖鱼和放生的人，以及在这个场所里面发生的种种故事。其实它（这件作品）也是个人情感的一种寄托。我觉得在不影响作品的情况下去阐述这件作品这么说是合适的。Zengyi：在看过tim的作品后各位嘉宾有什么第一印象或是感受吗？Siyan:在看照片的时候，我看到了两个转折点。前十张是一个视角的引入，描绘了不同水的形态和质感；在河边捞鱼的人；人使用的工具和留下的痕迹。在这张照片：一个女人在对着水盆祈祷，我认为这里有一个人和鱼关系的转变。
在这里Tim注视的点不仅仅是人和鱼之间的捕食关系，而是更多的聚焦在了河边生长生活的人。后面的一些照片也有类似的内容。在这一部分Tim描绘了不同年龄，不同身份，不同职业的人都因为这一条河流而被联系起来。在这张老人躺在冰上的照片里Tim和被拍摄者的关系我认为也有一个比较明显的变化，视角变得更近同时也进入了某种特定情绪化的空间。整体看下来，作品是从摄影师作为一个观察者，然后到作为融入这个环境的参与者的身份的转变。
话题：河流驯化/地域/异域感
YS：Tim有用“驯化”这个词语来形容这个河流，我很感兴趣于这个词语的使用，因为它让我想到自然与人的关系。人类似乎有一种侵略性的介入,他们的行为会改造河流的形状，方向，运动等，让河流陷入了一种困境，在一种被动的语态下存在着。河流似乎可以成为对于个人或群体的比喻，像是我们的自由和本性有时会被一些外来的秩序所限制。
我想到人类的文明发源于两河流域，美索不达米亚的底格里斯河和幼发拉底河。在中国人们也是围绕长江和*河这两个水域建立人类的文明，古时人依靠着水去生存，而现在是一种位置的转换。
在看到Tim的这个这组作品的时候，我感受到了许多风，空气和光的流动感，这是一种慢速的，安静的状态，带给我的是轻盈的，漂浮一样的感觉。
Julie：我也想到了关于河流文化的事情，人类的文明是从河边起源的，河流是自然的馈赠，带来了文明和文化。通过观看Tim的作品，我想这个想法放到现在仍然是成立的。人们对于河流有一种亲切感，而河流对于人们也是一种安抚。不论是钓鱼，捞鱼的人，还是放生的人，又或者观察的人，他们都是想从这条河里去获得某些东西（精神上或事现实上的）。小时候我假期都会生活在天津，但当我看到这个作品的时候，我没有意识到这条河就是海河。可能Tim作为一个刚进入一个城市的观察者，他会与已经居住在这里很久的人相比会有非常不同的观察点。
Tianxi：我其实是刻意把那个地理位置抹掉的，因为我不想让大家看出来这是海河。
Tony：你提到你有主动地去隐藏这个河现实中的地理位置，现在作品完成了之后再反过去看，你会觉得这是主动地去隐藏，还是被动地去隐藏？
Tianxi：现在我也很难描述这个河是什么，它像是一个神秘的图像，是不可以被语言所描述的。如果说要去对它进行某种概括，我认为是过去的某种经历、情感和自己的精神思想的一种总和。
Tony：在你的笔下这条河它是被驯服的，但是我觉得就观看整一个作品与我的经历来说，这条河可能是这座城市唯一处具有野性的地方。河流在城市建设中是必然会存在的。在经过精密的设计和考量之后，河流变成了一个完全被驯化的东西，但是河流在被训化之后仍然很具有神秘感。
Tianxi：如果就河流本身来说的话，我觉得海河真的是一个登峰造极（被驯化）的产物。你在河流流经城市的部分，不仅可以看到它被水泥固定的路径，甚至它和海的连通也是被水泥给阻断的。在天津的入海口，有很多港口的建筑，整个海岸已经被水泥完全封起来了，我觉得这是非常极端的状态。
Zengyi：你认为在不同的城市/国家拍照有什么区别？比如在美国（上学时）和国内？
Tianxi：在美国这个环境里最大的感受就是异域感。我自己是对异域感保持一种意识的，所以现在无论我去什么地方，都要在这个地方待很长的时间去消解这种异域感。如果说让我去回溯从小长大的地方，现在看来也是很陌生的。所以说陌生感是一直存在的。对我来讲国内的整个的环境会有一种熟悉的感觉，但是我会分解的去观看构成一个街道的东西。比如现在的街道和十年前相比多了更多具有当代元素和属性的东西，比如
