刘军连现在哪里就诊 http://m.39.net/pf/a_9392345.html文丨刘库宋进进
从影片开场时的“一个好消息，一个坏消息。好消息是，我还活着。坏消息是，地球毁灭了，我还活着”到结尾时的“一个好消息，一个坏消息。好消息是，再也不会有坏消息了。坏消息是，再也不会有好消息了”,主人公独孤月关于消息的辩证性且带有喜剧色彩的自我阐释贯穿影片前后，成为把握整部作品叙事策略与精神内涵的重要切入点。作为一部工业量级的科幻片，故事背景又涉及星际探索、世界末日等硬科幻设定，主创面临着故事讲述和情感表达上的逻辑压力，同时，还必须要强调其喜剧元素。在层层要素的限定之下，主创团队找到了一个媒介元素——消息或者说信息，使其成为影片的核心要素，通过消息的错位、赋能与延展，影片实现了在叙事方法、精神内核与喜剧形式上全面且优良的表现。
一、消息的错位：故事的合理性与推动力
《独行月球》从某种意义上，也可称之为一部高概念电影，本片在开场就设置了一个罕见而有趣的人物困境，主人公被“落”在了月球上。而独孤月之所以能被落下，就是因为错过了客观的撤退消息，而沉浸在对女主角马蓝星传情达意的主观消息中。而后，这种消息传达上的不顺畅甚至错位屡屡发生，直接构成了影片最原初的叙事基础。独孤月看到陨石撞击地球，以为自己是仅存的人类；地月指挥部的人只能看到独孤月在月球基地上的画面，但无法向他传递消息；独孤月的日常被全球直播，但他自己对此一无所知。最突出的在于直播时配音演员对直播画面进行不正确甚至矛盾性的解说，这是消息错位的典型注解。通过对消息的错位呈现，影片架设了一条若隐若现的叙事桥梁，即观众站在全知视角，对事情的前因后果了如指掌，而片中人物则是错误百出、一团乱麻，这带给观众极强的观影快感，自然也是影片在喜剧效果营造上的重要手法。与此同时，影片所有的重要情节与剧情的转折点，基本都与消息有关。独孤月已然放弃希望，准备结束生命，但因为袋鼠的尾巴扫到了电线，发出了接触不良的噪声，独孤月误以为是地球传来的消息，由此又振奋精神，要踏上回家之路。而这个误会就被埋藏下去，当观众欣喜于独孤月历经艰难终于有机会离开月球时，这颗误会的“炸弹”才被引爆，独孤月知道了所谓的消息都是一场泡影，当然，后续在地球众人的努力下，通过各种灯光的汇聚传递消息，让独孤月重拾了信心。此处灯光传递的消息本身——“你不是一个人”在作为接收者的独孤月这里仍然产生了错位解读即“怎么还骂人呢？”虽然这也是创作团队屡试不爽的喜剧台词设置手法而已。值得注意的是，在独孤月发现地球信息只是噪声之前，画面上是一个急速飞转的陨石碎块。但之后这个陨石碎块的消息又“失踪”，直到影片结尾才登场，给予男女主角一个重大的选择困境。通过这种叙事节奏的变换，观众其实也体会到了一种消息错位的感觉，在观众乐不可支的时候，危机已经悄然到来。
整部影片都在围绕着消息做文章。影片如此强调消息，还是基于其类型化的需要。科幻片，尤其是星际探索类的硬科幻，往往需要让渡叙事空间，但本片兼有喜剧片的类型定位，因此影片通过持续加入新鲜的、有趣的、错乱的、误解的消息，来推动故事进展，达成科幻元素与喜剧元素在类型上的融合。
二、消息的赋能：集体主义的精神内涵
本片虽然名为《独行月球》，但要强调的却是非“独行”的精神，即影片的情感高潮处，马蓝星恳请众人为独孤月点亮一盏灯，让他知道，“你不是一个人”。此处集中体现了消息对精神的重要意义。当然，消息的重要意义是贯穿全片的，马蓝星想依靠全球直播独孤月的日常来振奋众人的精神，而当独孤月陷入精神危机时，又是最原始的消息传递方式拯救了他。影片以艺术化的方式诠释了富于集体主义精神的人类命运共同体理念，其精神内核之一即全人类在基本情感与精神上是相通的，在全球一体化与面向未来的视角下的命运是休戚与共的。消息本身是不具备什么物质效益的，但它对人的意义却高过所有，超越星际。人作为社会性动物，生产生活是需要集体协作与守望相助的，面对灾难是需要众志成城的，消息引起和强化了影片的这一主题——对集体主义精神与情感的赞扬。正是因为有了这层精神与情感的铺垫和表达，独孤月的牺牲才更有悲壮与崇高之意味。而开场就强调的“中间人”身份在结尾处有了强烈的情感回应与震撼，“不显眼，不露锋芒，平平淡淡”，世上有许多如独孤月这样的“中间人”，当他们真的面临命运抉择时，鼓舞他们走下去，甚至牺牲一切的精神动力，仍是集体主义的精神理念。这是一场在集体
